一個類型文學的奮鬥史（四）──八〇年代：臺灣科幻里程碑

文／楊勝博

原載於「故事｜寫給所有人的歷史」網站，網址：https://gushi.tw/science-fiction-4/

　　1981 年，黃凡寫了一篇科幻小說〈零〉，然後把稿件寄給《聯合報》，想要角逐中篇小說獎的首獎。

　　

　　想像一下，如果你是黃凡的讀者，熟知他之前的作品，像是〈賴索〉（1979）這類具有強烈政治批判意味的作品，一定會很訝異他怎麼會想要以科幻小說爭奪純文學獎項呢？你肯定會想和黃凡說：「喂！黃凡你是瘋了嗎？這怎麼可能獲得評審的青睞呢？」

　　歷史如果真如這些人所預測的，那麼他們就全都成了先知。然而，最後的結果出乎意料，〈零〉反敗為勝，贏得首獎。

　　臺灣科幻的發展，也因黃凡以科幻小說獲得主流文學獎首獎，彷彿打了一劑強心針。如果是熟悉臺灣科幻史，或是有在關注文學獎發展的讀者，肯定都有聽過這一篇作品，因為不論是在科幻史或是文學史，這都是值得記下一筆的事情。

一個類型文學的奮鬥史（三）──七〇年代：臺灣科幻再進化

文／楊勝博

原載於「故事｜寫給所有人的歷史」網站，網址：https://gushi.tw/science-fiction-3/　　

　　黃海在七〇年代科幻創作仍豐，作品集結為《新世紀之旅》（1972）和《銀河迷航記》（1979）出版。《新世紀之旅》收錄了 1970 年以降創作的十一篇作品，故事以藉由冷凍技術在 2020 年臺北重生的魏凌非，在未來臺北的所見所聞展開（〈來自一九七○年的人〉）。書中的科幻元素除了冷凍復生技術之外，還有與人造人技術有關的〈DNA！DNA！〉、〈人．哺乳動物〉，以植物有感應能力的「貝克斯特效應」（Backster Effect）為靈感的〈審判．植物證人〉，以換腦技術為主題的〈二十一世紀怪談〉等，故事題材相當多變。

　　後來的《銀河迷航記》相較於早年作品，科幻概念的使用更加純熟。其中，〈再生緣〉與同名作〈銀河迷航記〉，結合複製人與腦波紀錄科技，談論將人的記憶轉移到自己的複製人身上，從而產生誰才是本尊的問題（有興趣的話，可以看看以不死者為題材的日本漫畫《亞人》：即使你可以斷頭再生，然而究竟是那個斷掉的腦袋是你？還是那個再生出來的腦袋才是你？）。

　　張系國則是從 1976 年起，才開始繼續科幻小說的創作。這時期的創作後來都收錄在《星雲組曲》（1980）中。

　　張系國的作品題材也很多元，有以虛擬實境設備（小說中稱為「夢幻天視」）是否殘害人類想像力為主題的〈剪夢奇緣〉；或是因為翻譯問題導致錯誤理解其他文明，險些釀禍的〈翻譯絕唱〉；人類與機器人地位對調後，人類成為玩具的〈玩偶之家〉；涉及戰爭景象與穿越時空的〈傾城之戀〉，以及嘲諷重男輕女傳統的〈望子成龍〉等多篇作品。

　　其中，值得一提的是〈傾城之戀〉（真的是這個篇名，絕對不是你眼睛業障重）。故事發生在呼回文明的「索倫城」，索倫文明因為時光甬道的發明，開展出「全史」概念，然而也因為他們知道過去、現在與未來會發生的事，因此開始消極度日，終於走向滅亡。而〈傾城之戀〉正是描述一對未來男女回到索倫城覆滅的那段時間，互許終生的愛情故事，也是後來〈銅像城〉這篇科幻名作與「城」三部曲的創作起點。

　　除了張系國與黃海之外，也有其他作家投入科幻創作的行列。

一個類型文學的奮鬥史（二）── 六〇年代：臺灣科幻重開機

文／楊勝博

原載於「故事｜寫給所有人的歷史」網站，網址：https://gushi.tw/science-fiction-2/

　　從 1946 年以來長達二十年的時間裡，臺灣科幻的歷史可說是毫無進展。

　　二十年的時間，可以讓一個年輕人眼睜睜看著「沉睡的小五郎」從毛利叔叔變成毛利老弟，而苦等小龍女十六年的楊過，也早就在絕情谷底找回他親愛的姑姑了。那麼，臺灣的科幻發展經過這段時間之後，又發生了什麼樣的改變呢？

　　時間來到 1968 年，張曉風、張系國和黃海等三位作家，恰好都在同一年於《中國時報》副刊、《純文學》月刊和《中華日報》副刊上，發表了他們的第一篇科幻小說，後來分別收入於《哭牆》（1968）、《地》（1970）與《一〇一〇一年》（1970）之中），讓臺灣科幻小說的發展重新有了一線曙光。

一個類型文學的奮鬥史（一）── 那些被遺忘的科幻故事

文／楊勝博

原載於「故事｜寫給所有人的歷史網站」，網址：http://gushi.tw/science-fiction-1/

　　現在，隨意走進一家連鎖書店，想要找到你感興趣的書架，其實是件非常容易的事。每個書架上，都清楚標示了不同的標籤：言情、武俠、推理、奇幻、科幻、驚悚、歷史等不同類型，方便讀者依照個人偏好挑選書籍。

　　在上述所有類型文學之中，科幻小說，也許是最為冷門的一類。

　　曾有好長的一段時間，許多有著科幻成分的翻譯小說，或是跨越類型的作品，都會刻意避開「科幻」標籤，希望讀者不會因為科幻兩字降低了購買的意願。如果是國產科幻作品，客人的購買意願可能就更低了，有些作品即便出版多時也不被注意，就這樣埋沒在書海之中。

　　在 80 年代，科幻小說一度被寄予厚望（未來就交給你了！），中國時報也將科幻小說視為貼近大眾的文學讀物，特別在時報文學獎外附設了科幻小說獎，希望能夠拉近文學與大眾的距離。那也是臺灣科幻的一次高峰，甚至連張大春、林耀德、黃凡、平路等許多知名作家，也都一同參與了這場科幻盛事。

　　但是，早期臺灣科幻小說的命運就不是那麼幸運了。早期？是有多早？說出來可能很多人都不敢相信，原來臺灣的本土科幻作品，早在日治時期就已經出現了！

一九二〇年代對於火星的想像

　　臺灣第一篇廣義的科幻小說，最早可以回溯到 1920 年代。

　　那時，臺灣文化協會才剛成立，四處舉辦演講活動、開書局、弄劇團，也在各地成立讀報社，致力於啟迪民智。就在這樣的時代背景中，一位擅長作詩、作畫的傳統文人鄭坤五，完成了和他的背景看似相去甚遠的科幻作品 ──〈火星界探險奇聞〉。